Mes: Octubre de 2018

Pesombre

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(…) observo la festa, la força de la vida, com si ho pogués veure des de dins i des de fora. Simultàniament. Tot em sembla un misteri, un absurd. Però també és un plaer, aquesta barreja de joia immensa i de pesombre profund.

Francesc Parcerisas, Un estiu, Quadern Crema, 2018.

Anuncis

Morts

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Marc Vicens, 2018.

Quan no subsisteix res d’un passat antic, després de la mort dels éssers, després de la destrucció de les coses, només l’olor i el gust, més fràgils però més vivaços, més immaterials, més persistents, més fidels, romanen encara durant molt temps, com ànimes, recordant, esperant, expectants, sobre les ruïnes de tota la resta, suportant sense vinclar-se, sota la seva goteta quasi impalpable, l’edifici immens del record.

Marcel Proust, Combray, traducció de J. M. Pinto.

 

Dins el llibre Un estiu de Francesc Parcerisas, Quaderns Crema, 2018.

Cautxú

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Marc Vicens, 2018.

Trobo que ara moltes de les olives més populars (sobretot les que en diuen “sevillanes”) són ben fades, no tenen gust de res, i si, a més a més, són negres, semblen fetes de restes de pneumàtics de cautxú reblanits.

Francesc Parcerisas, Un estiu. Quaderns Crema, 2018.

Tesis doctorals

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Marc Vicens, 2018.

Fa molts anys que dic, i no em cansaré de repetir-ho, que només el dia que algú sigui capaç de presentar una tesis doctoral de només vint pàgines, sense notes ni bibliografia, aleshores haurem començat a canviar un sistema que és un paquiderm de velocitat escassa, de pell molt gruixuda i que consumeix un farratge baratet, de mala qualitat, però en quantitats industrials i basardoses, per substituir-lo per un antílop més àgil, veloç i adaptat a l’ecosistema de la societat actual.

Francesc Parcerisas, Un estiu, Quaderns Crema, 2018.

La fábrica (i IV)

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Marc Vicens, 2018.

Yo cruzo en línea recta entre aquellos hombres, camuflado, a salvo en mi disfraz de inmigrante –la bicicleta anticuada, la ropa de peón, el casco feo, muy alto en la cabeza– y aminoro la velocidad hasta casi detenerme al pasar frente a las puertas abiertas de las naves inhóspitas, con su luz cenicienta, y miro por unos segundos, como el vértigo morboso con que se mira a las fieras o a los abismos, miro los interiores con su maquinaria confusa y aletargada, y esa luz fría y desabria que yo conozco bien, en la que la ilusión, cubierta de polvo, aletea y se golpea contra las paredes como una mariposa nocturna. Pero no me detengo, espío de pasada, cobardemente; y luego acelero, empujando los pedales con todas mis fuerzas, temeroso de que el monstruo me reconozca a pesar de mi disfraz, de que descubra mi deserción y me arranque sin más de mi insolidario bienestar, de mi injustificado privilegio.

 

David Monteagudo, Hoy he dejado la fábrica, Editorial Rata, 2018.

La fábrica (III)

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Marc Vicens, 2018.

Al principio pedaleo por zonas remotas y solitarias, entre grandes naves silenciosas e inactivas, de aspecto faraónico. Después, de vuelta a casa, atravieso una parte del polígono más cálida, más doméstica, en la que se concentra la actividad de los negocios familiares de toda la vida, que se han trasladado al extrarradio desde el centro de la ciudad. Los trabajadores entran a esa hora en las fábricas, en los talleres o almacenes; salen de los bares, del primer café mañanero entre el humo del tabaco y el parpadeo de las máquinas tragaperras, en un local estrecho, con unas pocas mesas, con la fachada constreñida entre dos naves grises.

David Monteagudo, Hoy he dejado la fábrica, Editorial Rata, 2018.

La fàbrica (II)

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Marc Vicens, 2018.

Esta ropa tiene unas franjas reflectantes que resultan muy útiles para hacerme más visible en la carretera, pues a menudo salgo de casa cuando todavía es de noche. Mi paseo errático, dubitativo, huyendo de las vías más transitadas, me acaba llevando a las anchas avenidas desiertas, recién asfaltadas, de polígonos industriales que rodean la ciudad.

David Monteagudo, Hoy he dejado la fábrica, Editorial Rata, 2018.